原来《英雄》并不差、 回看《埋伏》亦可观。 横批：我们原谅您，张导！ 言下之意：有对比，才有鉴别。这个参照物不幸正是《无极》。

　　看过挖地三尺般的批评，对于《无极》本身我已经不想再去评论什么，而且也舍不得狠下心去揭批，如同看完《七剑》不忍批徐克。对陈凯歌我毕竟心里存有感激和尊敬，他曾经带给我们《霸王别姬》那样好的影片。这部影片足以成为他的免罪金牌。《霸王别姬》使我们知道，陈凯歌如果拍出不成功的电影，不会是他的能力问题，而是他在某方面的选择和判断出现重大失误。

　　陈凯歌的失误，在于他选错了故事。放映前后铺天盖地的宣传中，陈凯歌、陈红不停在表达无极的含义，反复向观众说无极不仅是视觉上的大片，更是精神上的大片，其中蕴含着爱情人生、宇宙万物、相生相克、变化无尽的深刻道理，属于东方神话的史诗级巨片。我当时即很有疑虑，因为听到满神、鬼狼这些名字时，已经感到隔阂，他们没有古老的东方色彩，更象是动漫人物。而影片看过，果然印证我的担心，故事本身则和这些名字一样，是小巧的漫画故事，可要对它强行灌入哲理必然是说教式的，所以本应作为点睛之笔的台词念出后，获得观众的笑场。

　　陈凯歌选错了故事，《无极》这个故事没有根，溶解不了涵盖宇宙苍生的道理、承载不起宏大复杂的主题、更不值得陈导用三年苦心打造。

　　陈导多次把《无极》比为中国的指环王。无论是《指环王》、《哈里波特》还是《亚瑟王》、《特洛伊》，这些故事并不是无源之圣水，无根之灵芝。他们或来自牛津奇才，或未映之前就有了亿万FANS，或是千古传奇，甚至直接来自西方文化的源头。陈导想省去土壤，用自己掌心热力焐开《无极》这朵鲜花，这样的无根之花注定不能开放。

　　仅凭一己之力就能创造出一个精神与情节皆尽富足的神话世界，如今这世上只有一个半人。一个是美国人乔治卢卡斯，他缔造了星球大战。半个是七十年代人的精神教父金庸。为什么才如江海的金庸才是半个，因为其一他毕竟没有把自己创造的世界变成影画（如果他和徐克合体，也许算是一个），其二即便才大如金庸，我们从他的小说中还是能不断看见《蜀山剑侠传》、《水浒》、《红楼》等诸多章回小说的相识之处，甚至司各特、大仲马、爱伦坡 ……。中国千年传统文化中的传奇与西方小说技法糅合在一起，才搭建出金式武侠的奇幻世界。

　　本来我们有一个比《无极》更适合于陈凯歌雄心壮志的故事，可惜被陈导错过。忠诚于背叛、爱情与家国、奇幻与战争、英雄与神仙、宿命与抗争 —— 无极有的，它全部都有，无极所有没有的，它也有。最重要的是它是个有根的故事，它在中国人的口口相传、民俗曲艺中已经生长几百年。如果陈导真想把东方的奇幻与哲理拍成西方人接受的大片，何必用八十年代后的单薄故事《无极》呢？应该用它作为三年心血浇灌的种子，它就是《封神榜》。更何况它还是一个非常好的三部曲题材，反朝歌、伐西岐、定天下。

　　如果把《封神》与《无极》置换，满神这个《无极》故事的掌控者，直接对应人是女娲娘娘，也是她开创了封神的故事。倾城则是妲己。妲己与纣王妖异的爱情、申公豹对昆仑山的背叛和对仙界决定人间走向的抗争、闻仲对商朝致死不渝的忠诚、黄飞虎历尽艰险的出五关记，还有数不尽、看不完的神仙法宝、奇阵异景，简直是一个魔幻大片的宝库，应有尽有。中国古典小说对人物的粗线条描写，更给后继者留下无比广大的创作空间。

　　既然我能想到这些，电影界的编导也能想到，可是为什么从《英雄》到《无极》他们总是用这些没有根的故事作为制作史诗大片和冲击国际奖项的基础呢？难道洋人真的会傻到把那些似是而非、简单浅薄的对白当作东方古老和神秘智慧的表现？

　　希望下一部大片出笼 —— 只有他们还没有挥霍完观众对他们的期望，这种片子还会有的 —— 能给我们讲述一个有根的故事。

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